画家圈对话崔自默：不玩微博微信的画家不是好画家(组图)

发布时间：2015-04-20

中国网江苏频道讯如果说给崔自默下一个社会属性着实很难：他特立独行，行走在大众与精英之间。他是画家，理工农医文，工农商学兵，人生经历如同传奇。他是国学大家，当代“新国学”运动的主要实践者;理工科硕士和艺术史博士则充分证明了其从“技术”转向“艺术”的完美进阶。艺术创作包括书法、篆刻、国画、油画、瓷器、雕塑、装置、漫画、摄影以及寓言、诗歌、散文、随笔等。艺术作品名列“中国当代国画艺术家个人价格指数排行榜”第一名，开启中国画价格的“平方寸时代”。

记者初见崔自默，他低调地出现在你面前，谦虚地打招呼，而他身上所带的气场却真实地迎面而来。尽管网络上对他的评论有所争议，但画家圈还是希望能够通过一次采访，走进这位艺术家，还原一个在现今艺术领域里的“科学行者”。

画家圈(以下简称“画”)：我们应该怎么理解您的“艺术之精神，科学之思想”?

崔：为什么要提“艺术之精神，科学之思想”呢?很多年前，我读陈寅恪先生的历史文化观点，他提出“独立之精神，自由之思想”，作为几代学人的文化理念，其实独立自由是历史政治社会的概念，而谈起来也不那么简单，所以我把它改成“艺术之精神，科学之思想”。我们的精神放松一点，浪漫一点，因为生活很痛苦，艺术一点活得才浪漫、理想、幸福。至于“科学之思想”，大部分人是感性的，尤其艺术家，一个人一个想法，缺少共通的东西。百花齐放个人个性发挥是好事，自由，但容易引起纷争，浪费更多社会资源。谈话要理性，有逻辑，否则都是艺术家这个地球也很糟糕。

画：“技术解放艺术，工具决定结果。打开心门，包罗万有。”这其中有两个关键词：“技术”和“工具”，您能解释一下它们的含义吗?

崔：我本科是学工科的，研究生学理科，博士生学文科，所以我对理工科技术的东西比较感兴趣，尤其是对科学与艺术的关系，其实文化产业就是一个交叉学科的东西。我们看人类的文明史和人类的发展史，每一次进步大部分是由科技的进步引起的。所以我紧跟科学工具，提出“工具决定结果，让技术解放艺术”。大艺术家在不同阶段的转折性的艺术家都是有新思维的，这种新思维往往是由科技成果的触发。文化史文明史是跟科技联系在一起的，艺术也是跟技术联系在一起的。这种技术一是你手头的技巧技术，当熟练到一定程度的时候就会由量变发生质变。还有一个就是由科技的手段，新工具的产生包括绘画材料，包括观察宏观世界和微观世界的工具，催生出不同的哲学不同的文化，刺激艺术家隐形的思考，产生新的艺术品，所以说技术是解放艺术的。尤其是今天，新媒体自媒体时代，信息大爆炸了，信息泛滥，如何从中获取对自己有用的东西，很关键。“笔墨当随时代”，艺术就是生活，所以我提出不玩微博不玩微信的画家，不关注新时代的画家，成不了好画家。大师关注能力更应该超大。我的意思是现代的新技术新软件，刺激我一些新绘画形式。发明和改革就是reformation，重新组装，而不是所谓的revolution，革命、反转。

画：您觉得艺术能起到改变世界的效果吗?

崔：“艺术之精神”，现代人可选择的生活方式很多，你可以不看手机，手机伤眼睛也耗费心血，伤脾胃伤肝，你也可以选择逃离这个社会。我提出过“慢步主义”(Sysism)——这个词是我造的。但我们毕竟是现代人，逃离容易，放下也是简单的，进步却难能可贵。艺术对个人而言已经是逃离的方式。对人类而言，能不能借助艺术形式，浪漫方式，让大家都脚步慢下来，知足常乐?通过逆向性思维，如果让地球的每个人都成为艺术家去考虑，从现代的有序的文明，回归成原始的文明状态?这非常有意思。总而言之，往前走是对的，往后走也是对的，因为时间是无始无终的，它没有方向性。没有人说时间是这个方向的，还是那个方向的，没有一定规定性。

画：其实很多读者包括您的粉丝对您的多重身份还是很关注的，您从一个理工科的硕士跨界到艺术圈内而且还拥有这么大的成就。但很多人都说理科男没有艺术思维，请问您怎么看?

崔：一般艺术家容易，大师难。人类劳动分工而言，学术分科，但知识本身总是一体的。随着历史前进，分工的种类比较复杂、具体。对于一个有能力的人，一个有兴趣而且欲望大的人而言，对于一个勤奋至极的人而言，他可以走遍很多道路，并且能够记住而且用上。“道文期一贯，精博欲兼之”，真正的专家和大师，一定有庞大的储备、基础，“精”和“博”是要兼备在一起的。如果仅有一丁点知识就说自己是专家那很可笑。为什么很多艺术家不能创新，就是因为他所储备的背景知识太贫乏。还有很多艺术家，刨除了官员身份就索然无味。工具决定结果，方法论、科学方法，是大问题。

后记：采访崔自默时最大的“难度”就是全程都要集中精神，对于每一个问题他都会引申出更多内涵。尤其是在“科学”与“艺术”之间漂移，他的思维已然是把这两者结合，左右逢源，运用自如。采访中他时而如清泉一样缓缓讲述内心对艺术对国学的感悟，时而如一把玄铁铸造的宝剑一样，劈开现实的华丽包装，揭露国人和当今艺术劣根性的一面。曾有人说他身上带有“江湖气”，而如果让记者去做个比喻的话，会把他比喻成金庸笔下的令狐冲，对虚伪之徒却在内心怀有恩慈之心。